banner large

Ulasan persuasi: Film Netflix adalah bencana mutlak

Comment
X
Share

Sulit untuk melebih-lebihkan betapa buruknya Netflix Bujukan adalah, dan dalam berapa banyak cara.

Sebagai tiruan dari hit Netflix Bridgerton, Bujukan adalah salinan pucat. Sementara itu bertujuan untuk pastiche Kabupaten berlapis permen itu Bridgerton dibuat modis, terlalu yakin akan kebajikannya sendiri untuk bersenang-senang dalam kebusukan yang membuat Bridgerton sangat memuaskan. itu kera Bridgertonanakronisme nakal (“A 5 di London adalah 10 di Bath!”) Seolah-olah penonton harus menganggap mereka wahyu daripada lelucon lemah yang sekarang lebih dari lelah.

Sebagai karya untuk Dakota Johnson, ini mengecewakan. Kehadiran layar Johnson yang mudah telah menjadi faktor penebusan banyak film buruk sebelum ini, tetapi dalam peran utama Anne Elliot, dia tidak melakukan apa pun untuk meringankan Bujukan saat ia mengayunkan pendulum emosionalnya dari masam ke tumpul. Sebagai gantinya, dia mengedipkan mata ke kamera dengan Jim-from-nya yang terbaik.Kantor menyeringai, seolah berkata, “Bukankah kita semua setuju bahwa ini menawan?” Kami tidak.

Sebagai adaptasi dari Jane Austen’s Bujukan, itu bencana. Di mana film asli Austen sangat menahan diri, film ini memiliki humor yang luas, emosi yang dangkal, dan karakterisasi yang kaku. Tak bisa dimaafkan, itu mengacaukan salah satu momen paling romantis Austen, meremehkan adegan penulisan surat yang ikonik sampai kehilangan semua logika internal dan dengan itu, semua kekuatan emosional.

Diambil sendiri, murni sebagai film, Bujukan hanya buruk. Ini membosankan. Ini tidak romantis. Itu tidak lucu. Ini tidak menyedihkan. Tampaknya tidak ada alasan untuk ada— dan alasan yang akhirnya ditawarkan adalah penghinaan bagi semua orang yang terlibat.

Bujukan, disutradarai oleh Carrie Cracknell dan dengan skenario oleh Ron Bass dan Alice Victoria Winslow, secara longgar mengikuti plot asli Austen. Anne Elliot – kaya, cantik, dan menawan – pernah jatuh cinta dengan pelaut muda yang tidak punya uang, Frederick Wentworth. Mereka bertunangan untuk menikah. Tetapi teman-teman dan kerabat Anne meyakinkannya bahwa dia tidak boleh membuang dirinya sendiri pada usia 19 tahun pada seorang pria yang tidak punya uang dan sedikit prospek, jadi dia menghancurkan hati Wentworth.

Ketika novel dan film dibuka, itu delapan tahun kemudian. Anne tidak pernah melupakan Wentworth, tetapi dia sekarang menjadi perawan tua, mengundurkan diri untuk mengabdikan hidupnya untuk merawat saudara perempuannya dan anak-anak saudara perempuannya. Wentworth, sementara itu, telah menjadi kapten di angkatan laut. Dia sekarang kaya dan terhormat, mencari istri sendiri, dan masih marah dengan Anne karena mengakhiri hubungan mereka seperti yang dia lakukan. Dan keadaan telah bersekongkol untuk menjadikannya tamu di rumah saudara perempuannya sementara Anne juga tinggal di sana.

Anne Austen bereaksi terhadap keadaan ini dengan cara dia bereaksi terhadap banyak hal: secara lahiriah tetap setenang dan setenang mungkin, sementara di dalam disiksa. Ketegangan antara tekanan sosial Anne dipaksa untuk menavigasi dan rasa sakit emosional yang mendalam adalah bagian dari apa yang mendorong Austen’s Bujukan ke depan, apa yang membuatnya begitu memilukan untuk dibaca.

Pemisahan interior semacam ini memang sulit untuk didramatisasi di layar. Solusi yang telah ditemukan Cracknell dan rekan-rekannya diakui sebagai solusi baru: mereka menyingkirkannya sepenuhnya.

Di Netflix Bujukan, Anne mengambil tingkah laku pahlawan wanita dari rom-com tahun 90-an tingkat menengah, menangis di bak mandi, menangis karena anggur merah dalam jumlah yang banyak, menangis saat dia secara tidak sengaja menuangkan saus di atas kepalanya. Ketika dia tidak menangis, dia entah merampok ke kamera atas kelemahan kerabatnya atau melontarkan non sequiturs dalam situasi sosial yang canggung. “Kadang saya bermimpi seekor gurita menghisap wajah saya,” katanya kepada salah satu pihak.

Wentworth, sementara itu, telah kehilangan pesona yang dipoles dan energi yang giat dari rekan bukunya. Seperti yang diperankan oleh Cosmo Jarvis, Wentworth pemalu, merenung, dan tidak jelas; cyborg Darcy tanpa kekhususan. Dia memberikan tatapan yang baik, tetapi tidak ada bukti apa pun di baliknya.

Film ini mengambil secara singkat ketika Henry Golding tiba untuk memainkan Mr Elliot, sepupu Anne dan saingan Wentworth untuk hatinya. Golding berada dalam mode penjahat yang memutar-mutar kumis (walaupun tidak dapat dipertanggungjawabkan, Cracknell telah menghilangkan alur cerita di mana Mr. Elliot sebenarnya dinyatakan sebagai penjahat). Kehadirannya menambah sentakan energi selamat datang ke proses.

Energi pada umumnya kurang di sini, sebuah fakta yang tampaknya sama sekali tidak disadari oleh film tersebut. Bujukan melanjutkan di bawah asumsi yang jelas bahwa semua anakronisme trendi akan menyentak Austen tua yang lusuh untuk hidup. Di mana Austen menulis, dengan rasa ironi dan paradoks sosial yang disetel dengan baik, “Sekarang mereka seperti orang asing; tidak, lebih buruk daripada orang asing, karena mereka tidak pernah bisa berkenalan. Itu adalah kerenggangan yang terus-menerus,” Cracknell menerjemahkan kalimat itu sebagai kecanggungan yang menyakitkan, “Sekarang kita adalah orang asing. Tidak, lebih buruk dari orang asing. Kami adalah mantan.” Kemudian kamera menarik kembali untuk membiarkan Anda mensurvei hasilnya, seolah-olah film ini telah membantu Anda dalam pembuatannya Bujukan masuk akal di abad ke-21, dengan cara yang sama bahwa Tak tahu apa-apa dibuat Emma masuk akal di abad ke-20.

Tapi masalahnya, Austen’s Bujukan sudah masuk akal di abad ke-21. (Jadi, dalam hal ini, apakah Emmafaktanya Tak tahu apa-apa sepenuhnya sadar.) Tentu, kode sosial yang membuat Anne Elliot bertekad untuk menutupi kesedihannya sendiri telah berubah. Tapi emosi di inti novel – kesepian, kerinduan, keputusasaan – bernafas dengan kuat hingga saat ini.

Beradaptasi Emma ke dalam Tak tahu apa-apa berhasil karena transposisinya dari adat istiadat Kabupaten menjadi sekolah menengah SoCal tahun 90-an adalah menyenangkan dan jenaka. Tak tahu apa-apa tidak menjelaskan Emma untuk penonton terlalu bodoh untuk mendapatkannya. Itu bersenang-senang dengan penontonnya.

BujukanUpaya untuk mengubah adat-istiadat modern ke dalam Regency England hanya terasa kikuk dan merendahkan. Rasanya seperti film berpikir Anda terlalu bodoh untuk memahami Jane Austen sendiri, jadi alih-alih mencoba menghidupkan karyanya, diputuskan untuk memberi Anda ringkasan.

Dalam satu momen Austen yang tak terhapuskan Bujukan, Wentworth memberi tahu Anne, “Saya setengah menderita, setengah berharap.” Netflix Bujukan adalah semua penderitaan.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *